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　　在小说家亨利·詹姆斯（Henry James）眼中，他是一个“天才”； 对于美学家克莱夫·贝尔（Clive Bell）来说，他可能是唯一一位“能够构思并有效完成艺术作品”的英国画家；英国艺术史家劳伦斯·宾永（Laurence Binyon）热情地称赞他说，在寻求“经典”时，“我们应该关注克罗姆，而不是康斯太勃尔”。 1923 年，时任英国国家美术馆馆长的查尔斯·柯林斯·贝克 (Charles Collins Baker) 将克罗姆与透纳、康斯太勃尔并列为英国“三大师”。

　　在约翰·克罗姆(1768-1821)逝世 200周年之际，英格兰诺维奇城堡博物馆（Norwich Castle）推出“对风景的热情：重新发现约翰·克罗姆”，让公众再次认识这位几乎被遗忘的英国画家。展览精选了其各个时期的代表作，不少借展自泰特美术馆、英国国家美术馆等，虽然并非件件经典，但这位自出生起就一直生活在诺维奇（Norwich）的画家最杰出的作品，足以与他最著名的同行相提并论，他的名字也应该更广为人知。

　　但克罗姆打破了这条规则。虽然在《特劳斯牛顿的橡树》（The Poringland Oak）中，他描绘了一棵参天大树，树枝几乎遮蔽了阳光，树下池塘中，年轻的男孩们正在洗澡，闪光的金色水面、的皮肤提示了这是一个迷人的夏日。但到了《波拉德之路》（Road with Pollards），他对艺术的忠诚和热情被点燃，画面展示了一条质朴的道路，蜿蜒穿过诺维奇荒凉的乡村，这幅画的主角也是一排橡树。但它们并不是雄伟，而是悲伤的、如同发育不良的标本，它们顶端的树枝被砍掉，成为动物的食物和人类建设用的木材。 虽然，威廉·吉尔平评价《波拉德之路》为“令人作呕”，但这件作品却显示了克罗姆坚定地与他所崇尚的缪斯女神站在一起。